ਜਿੰਦਗੀ

ਕਵੀ ਲੈਂਗਸਟਨ ਹਿugਜਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫਲੈਸ਼ ਕਲਪਨਾ ਦਾ ਅਰਲੀ ਵਰਜ਼ਨ

ਕਵੀ ਲੈਂਗਸਟਨ ਹਿugਜਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਫਲੈਸ਼ ਕਲਪਨਾ ਦਾ ਅਰਲੀ ਵਰਜ਼ਨ

ਲੈਨਗਸਟਨ ਹਿhesਜ (1902-1967) "ਦਿ ਨੈਗਰੋ ਸਪੀਕਸ ਆਫ ਰਿਵਰਜ਼" ਜਾਂ "ਹਰਲੇਮ" ਵਰਗੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਲਿਖਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਿugਜ ਨੇ ਨਾਟਕ, ਗ਼ੈਰ-ਕਲਪਨਾ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਿਵੇਂ "ਅਰਲੀ ਪਤਝੜ" ਵੀ ਲਿਖੀਆਂ ਹਨ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਅਸਲ ਵਿਚ 30 ਸਤੰਬਰ, 1950 ਨੂੰ ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਡਿਫੈਂਡਰ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ 1963 ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਆਮ ਅਤੇ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਕੁਝ. ਇਹ ਟੀ ਨਾਮ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਵਿੱਚ ਵੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈਲੰਗਸਟਨ ਹਿugਜ ਦੀਆਂ ਉਹ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ, ਅਕੀਬਾ ਸੁਲੀਵਾਨ ਹਾਰਪਰ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪਾਦਿਤ.

ਫਲੈਸ਼ ਕਲਪਨਾ ਕੀ ਹੈ

500 ਤੋਂ ਘੱਟ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੇ, "ਅਰਲੀ ਆਟੋਮਿਨ" ਫਲੈਸ਼ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ "ਫਲੈਸ਼ ਫਿਕਸ਼ਨ" ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਫਲੈਸ਼ ਕਲਪਨਾ ਗਲਪ ਦਾ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਹੈ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਕੁਝ ਸੌ ਸ਼ਬਦ ਜਾਂ ਸਮੁੱਚੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਚਾਨਕ, ਸੂਖਮ ਜਾਂ ਤੇਜ਼ ਕਲਪਨਾ ਵਜੋਂ ਵੀ ਜਾਣੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾ ਜਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਤੱਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਫਲੈਸ਼ ਕਲਪਨਾ ਲਿਖਣਾ ਸਿਰਫ ਕੁਝ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ, ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਛੋਟਾ ਕਰਕੇ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਕੇ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਪਲਾਟ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂਆਂ ਦੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਣਕਾਰੀ "ਅਰਲੀ ਪਤਝੜ" ਦੀ ਬਿਹਤਰ ਸਮਝ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰੇਗੀ.

ਇਕ ਪਲਾਟ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰੀਖਿਆ

ਦੋ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਬਿਲ ਅਤੇ ਮੈਰੀ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦੇ ਵਾਸ਼ਿੰਗਟਨ ਸਕੁਏਰ ਵਿਚ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਲੰਘੇ. ਸਾਲ ਲੰਘ ਗਏ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੁਹਾਵਣਾਂ ਦਾ ਆਦਾਨ-ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਮੈਰੀ ਦੀ ਬੱਸ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਸਵਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਾਲ ਹਾਵੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਬਿਲ ਨੂੰ ਕਹਿਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਮੌਜੂਦਾ ਪਲ ਵਿੱਚ (ਉਸਦਾ ਪਤਾ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ), ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ.

ਕਹਾਣੀ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ

ਬਿਰਤਾਂਤ ਬਿਲ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਸੰਖੇਪ, ਨਿਰਪੱਖ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਤਦ, ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਮੌਜੂਦਾ ਮਿਲਾਪ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਰਬ ਵਿਆਪੀ ਕਥਾਵਾਚਕ ਸਾਨੂੰ ਹਰੇਕ ਪਾਤਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵੇਰਵੇ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਬਿਲ ਸਿਰਫ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਸਕਦੀ ਹੈ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮਰਿਯਮ ਕਿੰਨੀ ਉਮਰ ਦੀ ਦਿਖ ਰਹੀ ਹੈ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, "ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਨਹੀਂ, ਉਸਨੂੰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਬੁੱ lookedੀ ਲੱਗ ਰਹੀ ਸੀ।" ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਬਿੱਲ ਨੇ ਮੈਰੀ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਕਹਿਣ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਯੋਗ ਲੱਭਣ ਲਈ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ, "ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਲੱਗ ਰਹੇ ਹੋ ... (ਉਹ ਬੁੱ oldਾ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ) ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ."

ਬਿੱਲ ਅਸਹਿਜ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ("ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਫੌਰਨ ਜਲਦੀ ਆ ਗਈ") ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਿ ਮੈਰੀ ਹੁਣ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਹੀ ਹੈ. ਪਾਠਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਹੈ.

ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮਰਿਯਮ, ਬਿਲ ਲਈ ਪਿਆਰ ਜਤਾਉਂਦੀ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਉਹ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਅਤੇ "ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸਨੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ." ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਨਮਸਕਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਉੱਚਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, "ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਚੁੰਮਣ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੋਵੇ," ਪਰ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ. ਉਹ ਇਹ ਜਾਣ ਕੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਿੱਲ ਵਿਆਹਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਲਾਈਨ ਵਿਚ, ਪਾਠਕ ਸਿੱਖਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਬੱਚੇ ਦਾ ਨਾਮ ਵੀ ਬਿਲ ਹੈ, ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਲਈ ਛੱਡ ਜਾਣ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਪਛਤਾਵੇ ਦੀ ਹੱਦ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ "ਅਰਲੀ ਪਤਝੜ" ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ

ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਰਿਯਮ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ "ਪਤਝੜ" ਵਿੱਚ ਹੈ. ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਪੁਰਾਣੀ ਲੱਗ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਬਿੱਲ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਹੈ.

ਪਤਝੜ ਘਾਟੇ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਰਿਯਮ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘਾਟੇ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ "ਸਦੀ ਨਾਲ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦੀ ਹੈ." ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਨੁਕਸਾਨ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਦਿਨ ਲਗਭਗ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਠੰ getting ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ. ਦਰਖ਼ਤ ਤੋਂ ਪੱਤੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡਿੱਗਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਜਨਬੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਬਿਲ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਨੂੰ ਬੋਲਦੇ ਸਮੇਂ ਪਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਹਿugਜ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, "ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਪਾਰਕ ਵਿਚੋਂ ਲੰਘੇ ਸਨ. ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ."

ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਰੀ ਬੱਸ ਵਿਚ ਚੜ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਹਿugਜ ਨੇ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਬਿੱਲ ਅਚਾਨਕ ਮਰਿਯਮ ਲਈ ਗੁਆਚ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਡਿੱਗ ਰਹੇ ਪੱਤੇ ਅਚਾਨਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰੁੱਖਾਂ ਤੋਂ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਿੱਥੋਂ ਉਹ ਡਿੱਗੇ ਹਨ. "ਲੋਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਬਾਹਰ ਆ ਗਏ, ਲੋਕ ਗਲੀ ਪਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਉਹ ਲੋਕ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸਨ. ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਲੋਕ. ਉਹ ਬਿਲ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਗੁਆ ਬੈਠੀ."

ਸਿਰਲੇਖ ਵਿਚ "ਛੇਤੀ" ਸ਼ਬਦ ਛਲ ਹੈ. ਬਿੱਲ ਵੀ ਇਕ ਦਿਨ ਪੁਰਾਣਾ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ. ਜੇ ਮਰਿਯਮ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਸਦੇ ਪਤਝੜ ਵਿਚ ਹੈ, ਤਾਂ ਬਿਲ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਛਾਣਦੇ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਦੇ "ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪਤਝੜ" ਵਿਚ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਮਰਿਯਮ ਦੀ ਉਮਰ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਹੈ. ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਰਦੀਆਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਤੀਰੋਧਕ ਹੋਣ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਹੋਵੇ.

ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਿੰਦੂ ਵਿਚ ਉਮੀਦ ਅਤੇ ਅਰਥ ਦੀ ਇਕ ਚੰਗਿਆੜੀ

ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, "ਅਰਲੀ ਪਤਝੜ" ਇੱਕ ਵਿਰਲੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਰੁੱਖ ਜਿਵੇਂ ਪੱਤੇ ਲਗਭਗ ਨੰਗੇ. ਪਾਤਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਘਾਟੇ ਵਿਚ ਹਨ, ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ.

ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਪਲ ਹੈ ਜੋ ਬਾਕੀ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ: "ਅਚਾਨਕ ਹੀ ਲਾਈਟਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਐਵੀਨਿ. ਦੀ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ 'ਤੇ ਆ ਗਈਆਂ, ਨੀਲੀਆਂ ਹਵਾ ਵਿਚ ਧੁੰਦਲੀ ਚਮਕਦਾਰ ਜੰਜ਼ੀਰਾਂ." ਇਹ ਵਾਕ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਕ ਮੋੜ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ:

  • ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਬਿੱਲ ਅਤੇ ਮੈਰੀ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਰੀਅਮ ਨੂੰ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿਚ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.
  • ਜੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਸੱਚਾਈ ਜਾਂ ਪ੍ਰਗਟ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਚਮਕ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਲੰਘਣ ਅਤੇ ਅਤੀਤ ਨੂੰ ਮੁੜ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਜਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰਨ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਕਿ ਲਾਈਟਾਂ "ਪੰਜਵੇਂ ਐਵੀਨਿ; ਦੀ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ" ਚਲਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਪੂਰਨਤਾ ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦਾ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.
  • ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਬਿੱਲ ਦੇ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਾਈਟਾਂ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ ਲੱਗ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, "ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੇਰੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ" ਅਤੇ ਗ੍ਰਿੰਸ. ਇਹ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਸੱਚੀ ਗਰਮਾਈ ਦਾ ਇਕਲੌਤਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਅਤੇ ਮਰਿਯਮ ਦੇ ਬੱਚੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਰੋਸ਼ਨੀਆਂ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰ ਸਕਣ, ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੇਨ ਹੈ ਜੋ ਪਿਛਲੇ ਨੂੰ ਸਦਾ-ਉਮੀਦ ਭਰੇ ਭਵਿੱਖ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ.